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《知否知否应是绿肥红瘦》每个人都不敷衍,每个人的故事都很精彩

2019-01-13 来源:魅动之心  浏览:    关键词:知否知否应是绿肥红瘦,齐衡
摘要:《知否知否应是绿肥红瘦》剧作对每个人都不敷衍,每个人的故事都很精彩剧中简直一切看似无关紧要的情节,都被表现的十分生动,一来为主线情节铺路——交代主人公命运的来路,为未来的矛盾和抵触潜伏笔;二来次要人物并未沦为主线的附庸,他们有各自的来路和归处,剧作对每个人都不敷衍,每个人的故事都很精彩。据主创团队引见,这部剧有200多个有台词的演员,有100多个有名有姓的人物。整部剧就是一幅人生百态图。一部理想主义家庭伦理剧很多人将这部剧定义为“宅斗剧”和“古代言情剧”,我觉得都不太妥当。要说“斗”,它不如宫斗剧那么惊心

《知否知否应是绿肥红瘦》剧作对每个人都不敷衍,每个人的故事都很精彩剧中简直一切看似无关紧要的情节,都被表现的十分生动,一来为主线情节铺路——交代主人公命运的来路,为未来的矛盾和抵触潜伏笔;二来次要人物并未沦为主线的附庸,他们有各自的来路和归处,剧作对每个人都不敷衍,每个人的故事都很精彩。

据主创团队引见,这部剧有200多个有台词的演员,有100多个有名有姓的人物。

整部剧就是一幅人生百态图。

一部理想主义家庭伦理剧很多人将这部剧定义为“宅斗剧”和“古代言情剧”,我觉得都不太妥当。

要说“斗”,它不如宫斗剧那么惊心动魄、惨绝人寰,妻妾之间耍的都是不入流的伎俩。

而且导演故意将妻妾争斗时撒泼、耍赖、撒谎的可笑之处展示给观众看,以交叉其中的喜剧感消解了“宅斗”的繁重感,经过细微的表情、动作、相互传送的眼色,使争斗中的主人公向观众显露马脚,而其他当事人还被蒙在鼓里,以此让我们看清这些日常争斗的可笑之处——一群人争风吃醋耍伎俩,自己斗的不亦乐乎,而在外人看来又是多么无聊和低俗。

剧作一方面极尽能事展示家族内的矛盾,另一方面又经过旁观者苏醒的评论或经过直接向观众交底的方式,去消解这些争斗的意义,嘲讽争斗的可笑。

齐衡谎称自己正在思索问题,她也要一再追问思索什么。

齐衡慌乱中只能岔开话题,说起向盛家送礼答谢的事情。

几句话的功夫,这位母亲就从儿子的慌乱举止和对盛家的过火上心,看出了儿子“心里有人”的端倪。

于是,她立行将儿子身边的贴身仆人叫来一顿讯问,生怕盛家的姑娘勾引自己的儿子,妄图攀高枝。

短短几分钟的场景,就将这位严母的形象立了起来,也将齐衡身上的约束、羁绊、他与明兰之间的障碍展露无遗,更为他未来爱不得、求不得的命运埋下了伏笔。

作为秀才家的女儿,她有书香气更有点倔劲。

不得不说演员选得真好,完整契合这一点。

待遇不好历来不告状,教导女儿不要拔尖要强。

她完完整全明白自己的处境,大娘子有位置身份,林小娘受宠管家有面子,而自己一无一切卖进来换药钱的,主君也靠不住。

假如不怀这个孩子,或许过得很差,却不至于被算计至死吧。

昨天看她死那一集,眼泪掉了一地,太动人了。

她对明兰的爱,十分的明智,不让明兰抓尖要强,也不溺爱她,从没想过经过女儿邀宠。

给女儿设计的前程是投靠祖母,明兰不听她搬出触龙说来教导。

(这里真的很细节很好)哪怕临死,也让明兰把自己做的护膝送给帮了忙的男主,这是快要死了呀,她居然还记得过问这个,泪崩。

再来,明兰不舍得娘死,喊了她阿娘,可她至死都记得自己的身份(至死都自持),更为了明兰的以后,抬手扇了明兰一耳光,再次泪崩。

剧中对各色人物也极尽描写:大娘直肠子、暴脾气、善妒忌;林小娘伪善、阴狠、有心计;盛父的蒙昧、偏袒、耳根软;墨兰虚伪、势利、心气高;如兰直率、蛮横、没脑子;老太太对家里纠葛置身事外却心如明镜,对明兰表面淡漠内心心疼;得宠的奴仆有得宠的跋扈,不得宠的妾室有不得宠的隐忍,学究有学究的样子,宫里来的教习嬷嬷有嬷嬷的样子……每个人都有看点,都有心爱可恨可悲可叹的中央。

剧中对一个次要人物的描写让我印象深化,她就是齐衡的母亲平宁郡主。

她一出场,身后哗啦啦跟着一众仆人,有贴身嬷嬷,有特地搬座椅的杂役,还有老妈子、小婢女。

而这场景并不是她进来集会交游,她只是在自家宅邸走动,就有这么大的排场。

在走廊里,她撞见一个装扮花枝招展的女仆,就立行将对方喝住,待她走到女仆跟前,仆役立行将随身带的座椅放下,走廊立刻变成了公堂。

她坐到椅子上,对女仆一顿痛斥,因对方第二次冒犯了规矩而将之卖了,紧接着又对其它仆从一番警醒。

剧集停顿到二十集,她出场的场次不超越四场。

但如这场普通,每一个场景都能将她的来路、性格、动机描写的入木三分。

她去书房探望齐衡,一进门就发现齐衡拿着书本发呆,问他“这一页看了半晌也不翻一下,瞧来是有金子的”。

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